1965年出生於台灣台南，1993年抵法國深造至今旅居巴黎30年，並在1996年取得尼斯國立藝術學院國家藝術造型文憑，在她繪畫中人物背後的故事，或者是花的心思，都能有無限的遐想。在不同系列的花卉、肖像之間，看似有點概念上距離的視覺，其實是整體的一部份，如拼圖般將人性的所有性、愛、情、慾蘊藏於其中。
在林麗玲的創作中，花朵從不僅僅是自然的象徵，更是人性、慾望與精神狀態的隱喻場域。〈麗春花〉作為一幅三聯畫作，展現她持續對「花卉作為感性通道」的探究。盛開的白牡丹與赤紅花卉錯落其間，如浮游於金黃背景與深藍留白的交錯之中，不僅構築出層次豐富的視覺空間，也營造出一種幽微而含蓄的情感張力。
在〈麗春花〉中，林麗玲再次將裝飾性語彙轉化為心理空間的入口。花與葉以近乎執拗的精細繪製，象徵著對身體與感知的凝視；而蝶影與暗色池水的置入，則是誘惑與沈靜交疊的象徵，彷彿引領觀者步入一座無聲的欲望花園。
這件作品延續林麗玲過往作品中「以植物為軀，以視覺為觸」的特質，讓觀者遊走於形式的優雅與感官的曖昧之間。如同評論人柯孟德所言：「她的作品，是鍥而不捨地探索那些昇華的親密時刻」，而〈麗春花〉，正是一場安靜卻撼人的視覺愛撫。

文/ 法國在台協會公孫孟 主任
Monsieur Jean-François CASABONNE-MASONNAVE

林麗玲的畫給人的第一個感覺是柔和，色彩細膩，筆觸敏銳。接著就讓人產生一種錯亂，我指的不只是某些不受拘束的成人遊戲的描繪，此外還有：我們身處於世界的哪個角落？東方還是西方？德國的盧卡斯·克拉納赫 (Lucas Cranach) 竟然出現在這麼多的…亞洲肖像中！奇怪的是，這種雙重歸屬感我在某些點上更有感覺：一些花束、這個藍色粉彩上面的水晶花瓶、這些玫瑰下沉彎曲的細緻曲線和粉嫩的顏色，這些都是在特里亞儂宮的侯爵夫人剌繡絲綢禮服上會出現的圖案；更令人驚訝的是，這幅巨大的三連屏，這些栽種在黃色土地上的花朵，把我直接帶到了十五世紀，女士和獨角獸掛毯上織出的花朵盛開的草地，這其中的奧秘永遠不得而知。 如此不同的文化之間竟有意想不到的連結，正是這個神秘的共同點一開始就吸引了我進入麗玲的藝術世界。