《替身計畫—無駄無駄無駄!》的前身是先前駐村藝術家將作品用噴漆噴上兩個白色大叉然後丟棄，作品因符號及被丟棄的行為本身被定義為垃圾，而我把藝術 家丟棄的作品拾走，試圖在這些像是丟了魂的物件上，以一種自身介入的方式喚回物件再次成為作品的可能性。我替拾來的物件安裝上一些看似有功能卻無用機器 Useless box，此機器還有一個別名為「別煩我盒子」(Leave-me-alone Box)，是 20 世紀 50年代早期由計算機科學家 Marvin Minsk y 所構想出來的。這台機器什麼都不做，以「拒絕實現任何目的」的方式來實現其全部的目的，這說起來著實弔詭，但這種弔詭的效果卻令人著迷。當我伸手打開無用機器的開關，看著它張開甦醒過來後，卻又馬上將自己闔上，令人不禁在想，它是否含有智能的表現：即它收到一條命令，然後以禮貌而堅決的方式拒絕。在這機器的作動當中帶有一種雙重否定或是說集矛盾於一身，它拒絕奉命行事的同時，其實是在堅決地執行它自己的明確指令。除此之外我另制定了一套規則名為「藝術家挑戰方法」，內容條列了我必須在限時一分鐘之內與其作品互動的 規則，來挑戰自己的闖關紀錄，像是回到童年時遊玩任天堂的掌上機Game Boy 的畫面般，在既有的條件下取得最高成績。其中比較值得注意的是，在「藝術家挑戰方法」內文的注意事項中，我所提及的字樣：

1. 請記得不定時到現場來挑戰
2. 當Useless box無法運作時不要緊張，它只是發揮了自己的本質“Useless”

在內文的注意事項中，第一句指向了我必須定時恢復作品的部分功能性，雖然在多數時候，藝術品是去功能的，但透過我的行為本身，讓作品在於功能性的思考上是游移的；而第二句指向了此作品的本質，無論是在 Useless box 的名稱或功能定義上抑或是其物件原先為另一位藝術家的作品，到成為垃圾，最後又成為我的作品，在這種種關係的辯證與轉換之間，展現了物件在「失能」與「復能」中不斷切換的歷程。而當這件作品在結束展覽後，對於失去曝光或是被藝術家收納後，在某種意義上又再次失去功能，但倘若有天作品進入藝術市場機制內典藏時，似乎又再次啟動了這矛盾且游移擺盪的辯證關係。